Identitetsgennemgang

Identiteten kommer til kort, og forveksler svigagtigt chok for ærlig overraskelse.

Nogle gange, i kapløbet mellem film og biografgænger, tager publikum føringen.

Nogle gange kan vi se det komme, eller fornemme hemmeligheden fra begyndelsen. Vi kan se toget rundt i svinget, inden fløjten finder vinden. Og det er den gode film, der støder os, åbner vores kæbe og gør det til en tunnel. Og toget blæser igennem.

Identitet kunne have været den slags film -- det gammeldags mysterium eller den fortabte whodunit -- og for en film, der henter sin inspiration fra en klassiker som Ten Little Indians, virkede den så fuld af løfter. Traileren for al dens imponerende redigering og fristende billeder. Præmissen, for al dens iboende mulighed.

Ti fremmede, samlet. En tilfældig samling, selvom den på en eller anden måde er forbundet. Et forladt motel. En midnatsoversvømmelse. Et mord. Efter den anden.

Og i de første to tredjedele af filmen fungerer det så godt. Mysteriemaskinen passerer kilometer efter kilometer af interessante mistænkte og velafstemte spændinger og tilføjer spørgsmål efter spørgsmål i stedet for svar. Der er en udfordring, eller det ser det ud til, og en svær. Vi er engagerede og i øjeblikket lige så uvidende som ofrene på skærmen.

Rollebesætningen er stærk, hvor John Cusack og Amanda Pete tilføjer et lag af dybde til, hvad der ellers kunne have været et temmelig sjælløst stykke. Instruktionen, af James Mangold, er både skarp og visuelt gribende, og fører os videre i et stabilt og afbalanceret tempo.

Men frøet er der, for den årvågne seer, for en slutning, der ødelægger det hele. Ledetrådene, som enhver god skurk, er både åbenlyse og subtile, der i flashback-fortællingen eller i morderens skiftende ansigt, der reciterer historien. Og pludselig indser vi, at løftets mysterium slet ikke er noget mysterium. At der ikke er nogen spor, ingen logik eller udfordring for vores sind at overvinde. Som en magisk mønt forsvinder karaktererne. Vi er ligeglade længere, og helt ærligt, hvorfor skulle vi det? Der er ikke mere at bekymre sig om. Vi er blevet bedraget på en måde, der simpelthen ikke er retfærdig.

Videnskaben om twist er respektens kunst, lige så meget om tapperhed som det handler om talent. Et godt twist er det modsatte af magi, selve manglen på illusion - let hånd og intet mere. Den selvsikre filmskaber henter overraskelse fra logik, lader aldrig mønten eller skjuler kortet, men distraherer vores øjne med en poleret teknik. For en god film er tricket i sandheden, og mønten, vi finder, var der altid. Vi kiggede bare ikke.

Men desværre Identitet kommer til kort og forveksler svigagtigt chok for ærlig overraskelse, og svaret har for nogle været der hele tiden. Fra begyndelsen havde vi måske forestillet os det og afvist det som taktløst, men desværre går filmen, hvor vi håbede, den ikke ville gå, selvom vi kryber sammen og beder den om at vende tilbage.

Og dér, i dødsstødets mørke, begår historien den største forbrydelse af alle: mordet på en film og døden af, hvad der kunne have været.