Slå ikke op Anmeldelse #2: En vigtig fiasko

Et genialt og presserende koncept redder ikke Adam McKays overraskende usjove og alt for lange all-star-fejl.

Dons rollebesætning

Netflix

Verden er ved at ende , og ingen er ligeglad. Folk har haft en tidslinje for dette baseret på det næsten uomtvistelige bevis på menneskehedens død, og de desperate advarsler fra videnskabsmænd og eksperter er bevidst blevet ignoreret og aggressivt misfortolket. Folk er ikke meget enige med eksperter, videnskabsmænd eller regeringen, selv når truslen fra arten er overhængende. Hvad er der sket med os?



Er dette en beskrivelse af verdens tilstand vedr klima forandring , eller en plot synopsis af den nye film Kig ikke op ? Det spørgsmål vil instruktør Adam McKay stille publikum. McKay bruger den fiktive opdagelse af en forestående, planet-dræbende komet og dens seks måneder lange kurs direkte mod jorden som en allegori for den aktuelle politiske og økologiske situation. Desværre lever filmens levering ikke op til dets fremragende koncept.

McKay har haft en interessant karriere. Begyndende med hans ekstremt succesrige komedier med Will Ferrell ( Ankermand , Stedbrødre ), har McKay siden flyttet til mere dramatiske film ( Vice ) og hybrider af de to ( Den store korte ). Kig ikke op forsøger at gøre for klimaforandringerne hvad Den store korte gjorde for finanskrisen i 2008 – tackle et vanskeligt emne gennem en satirisk linse med en utrolig og massiv stjernestjerne, men hvor Den store korte lykkedes, Kig ikke op kampe.

Relaterede: The Big Short Review: A Damning Anklagelse af Wall Street

Filmen følger to Michigan-forskere spillet af Leonardo DiCaprio og Jennifer Lawrence, hvoraf sidstnævnte opdager den apokalyptiske komet med næsten 100 % chance for at ødelægge Jorden. De begynder et langt, langvarigt forsøg på at få nogen til at bekymre sig, fra regeringen og dens Trump-agtige præsident (spillet af en spildt, men vidunderligt skæv Meryl Streep) til de afvisende medier.

Meryl Streep som præsident i Don

Netflix

Utallige stjerner udfylder stort set ubetydelige roller gennem forskernes frustrerende ubetydelige søgen. Jonah Hill improviserer sig vej gennem et par scener som Streeps søn og stabschef, Tyler Perry optræder som en småkarikatur af en talkshowvært, Arianna Grande har et fuldstændig overflødigt subplot og musikalsk øjeblik med Kid Cudi, Melanie Lynskey er generelt fraværende som DiCaprios kone, Timothee Chalomet og Chris Evans dukker op uden nogen grund overhovedet, Rob Morgan er utaknemmelig som en unødvendig sidemand, og Ron Perlman er latterligt over-the-top som en politisk ukorrekt astronaut.

Når en film er fyldt med så mange stjerner, er det svært for nogen af ​​dem at skinne. Cate Blanchett og Mark Rylance er dog utrolige i meget specifikke, mærkelige roller. Blanchett er den anden medvært i et alt for peppet, lykkeligt uvidende talkshow, der indleder en affære med 'sexet videnskabsmand' DiCaprio. Hun er perfekt i enhver scene, hun er i, uanset om hun monologer om de præsidenter, hun har ligget med, begærer sig efter den sløve videnskabsmand fra Midtvesten eller omfavner sin hylende morsomme usentimentale og kyniske holdning til verden. Rylance giver en af ​​årets stærkeste præstationer som en ekstremt stærk teknologigigant, som er en tredje Mister Rogers, en tredje Steve Jobs og en tredje Joe Biden. Det er lille, men det er sådan en underlig og mesterligt udformet rolle af Oscar-vindende skuespiller .

Bortset fra disse to performative højdepunkter (og en pålideligt sjov løbende joke om en Pentagon-general, der opkræver folk for gratis snacks fra Det Hvide Hus), er filmen overraskende usjov i betragtning af McKays stamtavle og de skuespillere, han har samlet. Dette skyldes en række forskellige årsager - emnet bliver ekstremt mørkt, og filmen opgiver praktisk talt humor fuldstændigt i dens sidste halve time; DiCaprio og Lawrence har til opgave at bære filmen, men ingen af ​​dem er særlig morsomme (selvom førstnævnte virkelig er god til den angst og banalitet, hans karakter kræver, og Lawrence udmærker sig til at snerre); McKay ser ikke ud til at have nogen interesse i at instruere filmen med den samme komiske energi, som han normalt er så god til.

Hvis filmen ikke er sjov, er den heller ikke særlig dramatisk. For mange underplotter, karakterer og narrative blindgyder forhindrer enhver opbygning af spænding eller følelsesmæssig investering. Filmen tager sig selv ikke seriøst nok til at være dramatisk, men dens emne og bane er næppe sjov. McKay forstår at forene komedie og drama fremragende, men han klarer det simpelthen ikke her.

Leonardo DiCaprio og Jennifer Lawrence forklarer kometen i Don

Netflix

Intet af dette er at sige, at filmen er en total fiasko; faktisk elskede nogle mennesker det. Præmissen er faktisk en slags genial, hvilket giver McKay mulighed for at dissekere det aktuelle øjeblik gennem sit fiktive scenarie. Instruktøren er tydeligvis vred og frustreret over, at verden fortsætter med at ignorere, skændes over eller angribe eksperter og videnskabsmænd om en lang række aktuelt afgørende emner, fra coronavirus til klimaændringer, og han kanaliserer dette gennem nogle af sine karakterer.

Relaterede: Slå ikke op anmeldelse: Netflix's Sledgehammer Satire of America's Political Divisions

Ved du, hvor mange 'verden er ved at slutte'-møder, vi har haft gennem årene? spørger præsidenten hånende videnskabsmændene, før de beder dem vente og vurdere, på trods af kometens snart nedslag. Nogen i medierne rapporterer, at jødiske milliardærer opfandt denne komet, så regeringen kunne tage vores frihed fra sig, hvilket genlyder faktiske udtalelser fra konspirationsteoretikere som f.eks. Marjorie Taylor Greene . Hold det let, siger en af ​​talkshow-værterne, mens forskerne forbereder sig på at fortælle verden om deres fund af planetdrab. Tristhed er dårligt, fortæller teknologimilliardæren til folk. Det er klart, at ingen ønsker at lytte til rystende fakta.

DiCaprios karakter bliver fanget i dette vanvid, først i vantro og derefter ved at blive suget ind i berømthedskulturen, der omgiver ham, indtil han indser, at ingen gør noget for at forhindre den kommende verdens undergang. Hans angst opbygger, indtil han får et slags nervøst sammenbrud, mens han holder en tale på nationalt tv i, hvad der sagtens er filmens bedste scene. DiCaprio selv arbejdede og omarbejdede talen med McKay omkring 15 gange, og hans opmærksomme engagement gav pote. Talen er en brændende anklage mod det nutidige øjeblik, hvor folk ikke kan blive enige om vaccinationer, masker, miljøkatastrofer, politik og stort set alt andet.

Nogle gange skal vi bare være i stand til at sige ting til hinanden, vi skal være i stand til at høre ting. Hvis vi ikke alle som minimum kan blive enige om, at en gigantisk komet på størrelse med Mount Everest, der stormer sin vej mod planeten jorden, ikke er en god ting, hvad fanden skete der så med os? Jeg mener, min Gud, hvordan taler vi overhovedet med hinanden, hvad har vi gjort ved os selv, hvordan fikser vi det? Vi skulle have afbøjet denne komet, da vi havde chancen, men vi gjorde det ikke, jeg ved ikke, hvorfor vi ikke gjorde det [...] Jeg er sikker på, at folk ikke engang vil lytte til det, jeg lige sagde, fordi de har deres egen politiske ideologi, men jeg forsikrer dig, jeg er ikke på den ene eller den anden side, jeg fortæller dig bare sandheden!

Leonardo DiCaprio og Jennifer Lawrence forklarer kometen til Cate Blanchett og Tyler Perry, talkshowværter i Don

Netflix

Denne tale, mens den minder om Netværk er gal som pokker øjeblik og noget afledt, er det genoplivede hjerte i en tidligere livløs film, der vækker den som et mørkt, deprimerende drama (som ikke desto mindre stadig fordyber sig i smerteligt usjove scener af 'komedie'). Talen er en fremragende indkapsling af nutidens opdeling og frustrerende gridlock, og fanger den utroskab, videnskabsmænd og dem, der tror på dem, føler, når deres presserende advarsler ignoreres af store dele af befolkningen. Det er et vredt, fortvivlet råb ind i det kulturelle tomrum, og man håber, at nogle hører dets ekko.

Relaterede: Leonardo DiCaprio hjalp med at omskrive Don't Look Ups sjoveste scene 15 gange

En anden interessant scene opstår i filmens hjem, hvor kometens lynkurs er helt synligt på nattehimlen. Trafikken stopper, og den travle verden holder pause, kravler ud af deres biler og kigger ud af vinduerne på det, de ikke troede på. Dette belyser den sørgelige sandhed, at menneskeheden generelt kun reagerer på katastrofer, når de er synlige og sker, længe efter advarsler blev fremsat. De mest dramatiske virkninger af klimaændringer er i øjeblikket ikke helt synlige (i hvert fald ikke fra udsigtspunktet for det meste af USA; det er en anden historie i Madagaskar , Indien , og Arktis ), hvilket får mange til at afvise de frygtelige forudsigelser og regeringer til at udsætte drastiske indgreb. Desværre vil det være for sent at rette op på meget, når det værste sker, noget filmen tydeliggør.

Teknisk set har McKay og Netflix sammensat en virkelig poleret produktion. Alt ser godt ud takket være noget perfekt lys, McKays typisk legende brug af tekst på skærmen og den Oscar-vindende filmfotograf Linus Sandgrens fremragende arbejde. Af en eller anden grund indsætter McKay dog ​​en meningsløst lang mængde kedelige stockoptagelser (planter, babyer, firben osv.) uden tilsyneladende nogen grund; det er faktisk til grin, og det er nok ikke med vilje.

Kig ikke op er en ærligt ædel og nødvendig indsats, der skaber en unik måde at tale om ting, som folk normalt enten slås om eller helt ignorerer. Måske har pandemiens begrænsninger og pandemoni påvirket filmen, eller måske forsøger McKay blot at gøre for meget her, hans hoved og hans hjerte presser ham til at pakke så mange sociale kommentarer, som han kan, ind i en allerede overfyldt film. Uanset årsagerne er resultatet en fuldstændig overraskelse - en usjov, trættende satire af en mesterkomiker og satiriker; en enorm mængde fremragende talent, næsten helt spildt; en strålende, presserende allegori og inderlig indsats, som falder fra hinanden på film. Det er mærkeligt at sige, at en film både kan være vigtig og mislykkes, men Kig ikke op formår at gøre begge dele.